大自然中再也没有比那种人更空虚、更野蛮的造物了，这种人逃避自己的天赋，同时却朝四面八方贪婪地窥视……他完全是一个没有核心的空壳，一件鼓起来的着色的烂衣服，一个镶了边的幻影。
一
喜多川很老了，他再过13年，就活到一百岁。
他是个恋童癖，从小就喜欢长相清秀的男生。他比新城的那位倒霉的董事长幸运。从某种程度来说，他是现实中的东方不败，他的杰尼斯帝国就是东方不败的日月神教。
天下风云出我辈，一入江湖岁月催。
皇图霸业谈笑中，不胜人生一场醉。
喜多川娱乐帝国还在，他在日本就几乎可以为所欲为，绣花，墨镜，伪娘，媒体，节目，网站，最终都会汇向伪娘偶像的神秘宗教。
杰尼斯，不是一个集团，而是一种咒语，而是一个徘徊在东亚上空的伪娘幽灵。
二
木村拓哉，正是这种“东亚幽灵”的一面旗帜。
在TBS节目《VIVIT》中，主持人、杰尼斯人气组合TOKIO成员国分太一提及Johnny喜多川去世一事，忍不住痛哭。
“得知Johnny社长去世的消息，我还没有整理好心情，就到了录节目的时间。如果Johnny社长看到我哭的样子，一定会非常生气的。是他告诉了我艺人这份工作的美好与魅力，以及做好这份工作的不易。”
杰尼斯旗下另一组合少年队成员东山纪之也哀悼：“Johnny社长对我来说，就像父亲一样。他对我们非常好，可以说是这个演艺世界中的NO.1。我们会继承他的精神，将这份工作开心地做下去。”
在某种程度上，喜多川是这些偶像的父亲。偶像是一个符号，也是这个浮世绘式的世界的一种拟像。偶像仿佛是真的，但是它包含了假，它是一种技术的编码，也是一种灌输给大众的梦幻之汤。
喜多川是创造了“偶像（IDOL）”这一职业的人，可以说是整个亚洲偶像文化的创始人。
但是作为偶像的制造者，他抛下了自己的产品，让这些产品无家可依，没有了精神的父亲。
伪娘的开端正是上个世纪80年代的日本。一群小鲜肉类型明星横空出现迅速占领了日本的市场，比如近藤真彦，木村拓哉等等。
人的大脑是一个惯性的器官，当你长期给它灌输一种概念，一种形象，一种音色效果，它就会将这种印象固化，形成你的审美意识。
比如你习惯了金庸的小龙女，你就看不起古龙的石观音。比如你习惯了李寻欢的小李飞刀，你就忘不了那把时有时无的刀。比如当年，高仓健硬汉式的审美是潮流，嫁人就嫁高仓健。
但是在东方不败喜多川眼里，他只有伪娘，他只爱娈童。他想要的，你也要接受他的审美，于是，他创造了伪娘的偶像，灌输入东亚女人的潜意识中。
到了今天，蔡徐坤、吴亦凡、鹿晗、李易峰式的伪娘审美，依旧是女人的审美潮流。
但是，伪娘之父死了，伪娘的冬天是否要来临了呢？
不一定。
鲁迅说：伪娘本来是无所谓有的，也无所谓无的，喜欢的人多了，就成了伪娘。
三
二战刚结束的时候，美国成为时代的胜利者。拥有广袤领土的美国也像成为东方不败，一统江湖。
但是美国这条大汉发现单靠自己，只能成为西方不败，于是美国想到了一招，那就是用日本的影子武士。
他想将日本培养成自己的影子武士。
有人的地方，就有江湖，有日的地方，就有影子。
日本天生适合成为影子武士。
于是，美国驻军占领了全日本。
山姆大叔研究了很久欧洲文明，发现统治世界最好的办法是统治他们的思想，统治人们的思想最好的办法是统治人们的审美。
但是有另外一条大汉对山姆大叔表示不满，它就是苏联。那时，苏联还未人格分裂，普京还未上台，花正好，月正圆。
我们华夏大地还没有伪娘偶像这种怪物符号。
美国对酒当歌，对苏联说：有人就有恩怨，有恩怨就有江湖。人就是江湖，你怎么不退出？
苏联说：我，我是谁，这个答案连我自己都想知道。但我也出兵打垮了日本，所以我要求占领日本的北部。
苏联当时擅长社会主义，美国擅长资本主义。
于是苏联开始在日本宣传共产主义的好。
苏联的操作让美国很头疼。因为自己是西方不败，不能败。
于是，美国想出了绝招——伪娘战略
图：日本电视剧《红纸信》，记载了中苏对日本的宣传
四
伪娘战略的诞生源于一个定律：要彻底控制一个人或者民族，必须控制它的思想和舆论。美国的外交官乔治·坎南认为：想不改造日本思想就征服日本是不可能的他建议，把控制日本舆论，“交给懂日本的专家来干”。
美国选择了二战甲级战犯绪方竹虎和正力松太郎来完成这个伪娘战略的使命。前者担任《朝日新闻》总经理，后者创办《读卖新闻》，常年宣传美国电影、娱乐界文化，淡化日本人的战争仇恨。
这两位猛人侵华战争的时候杀人如麻，但是被美国军政府控制后，又开始制造靡靡之音，人性的复杂，在此可见一斑。
特别是正力松太郎格外卖力，他死路逃生，对美国主子感恩戴德，鞠躬尽瘁，死而后已。
他一生都在用娱乐新闻为美国洗白，同时通过靡靡之音来削弱日本的雄性斗争性，为喜多川的伪娘战略铺平了道路。
如果说喜多川是伪娘帝国的唐玄宗，那么正力松太郎就是伪娘帝国的唐太宗。
在铺天盖地的娱乐宣传下，伪娘之父喜多川已经逐渐成熟。他内心蓬勃的娈童之情和对伪娘的热爱，让他的成熟有了余秋雨的味道。
成熟是一种明亮而不刺眼的光辉，
一种圆润而不腻耳的音响，
一种不再需要对别人察言观色的从容，
一种终于停止向周围申诉求告的大气，
一种不理会哄闹的微笑，
一种洗刷了偏激的淡漠，
一种无须声张的厚实，
一种能够看得很远却又并不陡峭的高度。
喜多川成熟得刚刚好，他恰好遇到一群美好的，阴柔的男孩。这预示，东亚一个时代的审美即将扭转，从此硬汉退场，伪娘凌空而出，开始奏响时代最灿烂的华章。
图：至今，《读卖新闻》也因为够接地气
稳居“全国影响力第一”位置
五
Johnny喜多川，日本人，出生在洛杉矶，嘴唇薄，爱好为墨镜、娈童、研究伪娘。
年轻的喜多川是美军顾问团的一个间谍，他在美军中，仿佛国民党的戴笠，或者小一号的戴笠。
伪娘政策的推出，也要看历史的进程。
伪娘是一个符号，也是喜多川嗜好与美国思想奴化政策塑造出来的一个怪物。这个怪物，如今从日本爬出来，爬入了韩国，还风行在中国，让众多中国田园女权坐地排卵，钢铁直男怒发冲冠。
图：蒋介石的美国顾问巴大维，他建立的“渣滓洞”、“白公馆”
除了迫害革命烈士，也搞宣传渗透
据说，喜多川喜欢长期性侵自己公司的伪娘明星。就像东方不败，喜欢那个太监梅莲亭一样。是否，喜大帝内心也有一个令狐冲，则不得而知矣。
1957年，26岁的喜多川在东京指导了一支由年轻男孩儿们组成的棒球队，这支秀气的伪娘军后来被打造成一支歌舞团，他们鲜嫩多肉，干脆爽口，都是喜多川喜欢的类型。
喜多川一边让他们参加专业的培训，一边帮他们寻找演出机会。后来，还在东京的华盛顿区为这四个男孩写了音乐剧。
后来，这四个秀气的男孩终于登上了由美国出资举办的西方文化节，第一次展示自己婀娜多姿的舞蹈。
霓裳翩翩，歌舞升平。美国却还在虎视眈眈。
喜多川像一个出色的猎鹰寻找兔子一样，物色一批批越来越娘化的男孩子，并将之包装成偶像。
喜多川了解美国大佬的心思，他知道自己只需将国人变成暖风吹得游人醉，只把杭州当汴州就好了。
这些男孩像蔡徐坤那样，精致，瘦弱，运球O型腿，没有攻击性，他们让日本人淡化了对战争的仇恨，陷入水样的甜蜜中。
当时，靠美国军政府的政策，加上中情局的拨款，《读卖新闻》成了全国第一大报，它在日本民众中的支持率却能够高达70%。它成了日本人的大脑，而这个大脑曾经长时间被美国的军政府所控制。
而喜多川，则成了伪娘教父，掌管着整个日本娱乐圈。天下伪娘出多川，一入江湖岁月催。
喜多川成了真正的东方不败。
喜多川手下的明星粉丝数以亿万计算，每一个伪娘偶像说一句话，那些粉丝都如同中了三尸脑神丹一样，骂反对偶像的人，甚至政府。
这些伪娘是加强版的蔡徐坤，他们随便说一句话，就能让粉丝制造舆论风暴，骂垮企业，骂死政府部门，最后，政府无奈把这个官员开除了，让喜多川放政府一条生路。
六
如今，伪娘教父已去，空余伪娘横行天下。东方不败最终逃不过岁月的屠刀。
回首看日本，已经开始慢慢苏醒，开始与自己的精神之父美国进行明里暗里的争斗。
父与子的斗争，从来就是一个永恒的主题。
美国的政客也许没想过，你能用谎言欺骗所有的人一段时间，但是欺骗不了一辈子。被控制的影子武士，最终也会觉醒，想成为真正的武士。
这正是：提剑跨骑挥鬼雨，白骨如山鸟惊飞，尘世如潮人如水，只叹江湖几人回。